高志森

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高志森,一個三十七歲的已婚男人,未夠廿歲便闖進編劇行業,先後在兩間電視台捱了三年,之後一個轉身進了電影圈,第一部電影劇本是新藝城的《不准掉頭》,果然一語成讖,至今不曾回頭,不離不棄的寫了二十二個電影劇本。劇本之於編劇,有時是一面玲瓏剔透的鏡子。早期的「高記」產品是少年反叛又富幻想的《不准掉頭》和《檸檬可樂》,由思春期踏入君子好逑時代,寫的便是《小生怕怕》、《少爺威威》、《陰陽錯》、《為你鍾情》和《痴心的我》,當然,除了單人匹馬的情場戰爭,也有聯群結隊的《開心鬼》一、二集和家庭式的《聖誕快樂》、《八喜臨門》。

一個編劇成家立室後,家庭在創作裡也愈顯得重要,「高記」出品也因而踏進另一階段。在《富貴逼人》、《富貴再逼人》、《猛鬼佛跳牆》和《雞同鴨講》中,主角為家人而對抗環境,對抗惡勢力甚至對抗惡鬼!

人人皆要求安身立業,編劇也不例外,於是,因緣際會,「高記」編劇變身為「高志森影業有限公司」。開檔伊始的作品如《合家歡》、《發達秘笈》,反映出編劇自覺身為一家之主而要為口奔馳的壓力,同時,眼看膝下女兒成長,無形中對圍繞少年成長的危機特別敏感,因此出現了《我未成年》;儘管《偷情先生》只是作者的幻想而非現實,也甩不掉這時期的中年心態。擁有自己的「檔口」之後,自然而然,擔任的崗位,越來越多是監製、出品人或導演,但對於編劇出身的電影人,要完全脫離劇本創作幾乎是不可能的,故即使名牌上只是監製或導演,在創作過程中也無法不積極參與和干預。

回首十年有多的電影生涯,五味架上的味道無人不經歷過,要數最滿足的,未必是導演了破票房紀錄的《家有囍事》,反而可能是有機會與大部份香港電影人在七日內搞了部賑災義拍的《豪門夜宴》。自問雖未必有「齊家治國平天下」的抱負,但能為有需要的人做點事,倒也令自己覺得有丁點兒偉大!哈哈!(1996)

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